VÝHERCI VSTUPENEK:
Musica Florea v Nymburku, Praze a Kutné Hoře
Podzimní barokní experimentování – to je téma trojice nadcházejících koncertů souboru Musica Florea. Nese podtitul „Improvizace na hudbu nejen C.Monteverdiho. Odehrají se 16. října od 19 hodin v Evangelickém kostele Nymburce, 22. října od půl osmé večer v Českém muzeu hudby v Praze a 28. listopadu od 19 hodin v GASKu v Kutné Hoře a nabídnou autory 16. a 17. století.
Soutěžní otázka: Kolikáté výročí oslaví soubor Musica Florea v roce 2022?
Odpověď je 30 let.
Výherci se stávají:
Dušan Herda, Praha 7 (pražský koncert)
Petr Šimčík, Praha 9 (pražský koncert)
Martin Janák, Dolní Dobrouč (koncert v Kutné Hoře)
GRATTULUJEME!
Jaké skryté principy ovlivňovaly tvorbu „zakladatelů“ hudebního baroka? Jakých způsobů v hudbě využívali? Jak pracovali s emocemi a jejich promítáním ve svých dílech? Na tyto a mnohé další hudební otázky odpoví Musica Florea v nově nastudovaném improvizačním programu hned na třech koncertech. Jejich cílem je hledat zapomenuté způsoby raně barokní ornamentiky, která se podílela na revolučním emocionálním zvýrazňování významu slov.
Na koncertě zazní výběr z děl těchto skladatelů:
Giovanni Gabrielli (1554 – 1612)
Tarquinio Merula (1594 – 1665)
Marco Uccellini (1603 – 1680)
Alessandro Stradella (1639 – 1682)
Henry Purcell (1659 – 1695)
Andrea Falconieri (1586 – 1656)
Claudio Monteverdi (1567 – 1643)
Giovanni Perluigi da Palestrina (1525 – 1594)
Emocionalita a barokní hudba jsou neoddělitelně spjaty. Touha po vzbuzení afektů a ryzích emocí se projevovala v hudební tvorbě díky řadě experimentálních improvizačních technik a prostředků, které umně pracovaly s raně barokní ornamentikou. „Oblíbené byly diminuce, rychlé ozdobné skupiny not, které propojovaly jednotlivé intervaly mezi tóny, posilovaly výraz a emocionalitu a hudbu zhušťovaly,“ přibližuje Marek Štryncl, dirigent orchestru. Improvizované pasáže obvykle nebývaly zapisovány do notových partů, o jejich existenci ale víme díky historickým učebnicím hudebních ozdob z 16. a 17. století. Objevit se mohly i nepřipravené disonance, rytmicky předržované tóny a další prvky, které ne vždy odpovídaly pravidlům striktního barokního kontrapunktu.
Stále existuje několik nevyzkoušených technik a způsobů objevování ozdobných hudebních efektů, které tvoří esenci barokní hudební interpretace. Znalost a porozumění těmto technikám poté výrazně obohacuje interpretaci děl tohoto období.
Program se zabývá se současným zkoumáním a experimenty s tzv. novým stylem, který vycházel právě z umění improvizace italských barokních mistrů, kteří se inspirovali u svých renesančních předchůdců. Jejich skladby poté pomocí nových prostředků upravovali a docházeli ke zcela novým výsledkům.
Foto: Fb souboru, Naďa Faltusová
Příspěvky redakce
- Akademie komorní hudby ve vlašimské velkokapacitní prádelně
- Rozhovory s absolventy HAMU. Mezi světy – Martin Kasík a Irvin Venyš
- Hudební divadlo na Vídeňce v nové sezóně. Zahájení s Petrem Popelkou a světová premiéra Miroslava Srnky
- Neotřelý náhled na Rok české hudby na koncertě v New Yorku
- Svátky hudby Václava Hudečka vyvrcholí s Cello Republic
Více z této rubriky
- VÝHERCE VSTUPENEK:
České noneto jubilejně na Smetanovských dnech - SOUTĚŽ O VSTUPENKY:
První české melodramy na Smetanovských dnech - VÝHERCI VSTUPENEK:
Florentinská tragédie a Svatá Zuzana v Národním divadle - VÝHERCE VSTUPENEK:
Musica Florea: začátek adventu se španělskou sopranistkou Beatriz Lafont - VÝHERCE VSTUPENEK:
PKF s výjimečnou Lucienne Vary